Соленые и жестокие морские воды хлынули в этом году на теле- и киноэкраны, сметая все видимые и невидимые преграды. Вслед за "идеальным штормом" вольфганга петерсена голливудский океан вынес на поверхность мелководного российского кинопроката подводную лодку времен второй мировой войны "u-571". Фильм малоприметного режиссера джонатана мостоу, снятый им по собственному рассказу, - один из главных коммерческих хитов этой осени. Картину стоит смотреть по разным причинам, первая из которых очевидна. Трагедия "курска" актуализировала понятие "подводная лодка", микрокосма, где в мучительных попытках выжить существуют отрезанные от большой земли и большого воздуха люди.

Фильм создает единое динамическое пространство со зрителем, убедительно напоминая, зачем вообще нужно голливудское высокобюджетное кинопроизводство. Виртуальные миры оживают и материализуются, обретают мощь в реально существующих объектах очень большого размера - таких, как подводная лодка. Собственно, она ничем не отличается от космического корабля, но только тот до сих пор создает ощущение фантастичности будущего, а в лодке сконцентрирована подлинность настоящего или прошлого: она была и есть.

Жанра submarine movie, конечно, в кино не существует, но "u-571" максимально приближает нас к появлению затягивающего в океанические глубины жанра, развивающегося в русле давних традиций: кто-то помнит героического "командира счастливой "щуки", кто-то "у стен малапаги" рене клемана - самый ранний, наверное, художественный "опыт о подводной лодке". И все же самодовлеющее тело "лодки", которое "обло, огромно", появилось в мировом кино в 1981 году в знаменитой картине вольфганга петерсена, не случайно вышеупомянутого, в бытность его еще немецким режиссером. Его картина das boat ("лодка") с юргеном прохноу в главной роли, настоянная на том же неиссякаемом материале последней большой войны, - сгусток просоленных клаустрофобий подводных баталий.

Фильм мостоу хоть и несет в себе ископаемый скелет мыльной голливудской псевдореальности, притворяющейся подлинными приключениями полувековой давности, да еще основанными на реальных фактах, но не теряет при этом визуальной адекватности. Это захватывающий военный фильм о жизни в ином, подводном измерении. Зеленоватое, под цвет морской воды, кино о подводных взрывах и сотрясениях состоит из непрерывных вибраций изображения, а сосредоточенная болевая морщина вслушивающегося в молчаливую глубину акустика рождает в зрителе драматическое ощущение смертельного всплеска глубинной бомбы еще до его реального появления. Мгновения замирания экипажа в гнетущем ожидании смертельной неизвестности сменяются часами трясения ручной камеры, шныряющей в узких щучьих внутренностях за разбегающимися в абсурдном усилии матросами. И только пошлый симфонический пафос закадровой музыки навязчиво пытается разрушить детское впечатление.

Интрига развивается в 1942 году - переодетая немецкой субмариной американская подлодка со спецкомандой мчится к обездвиженной гитлеровской u-571, дабы захватить ее до прихода аварийной команды и извлечь из стального чрева вожделенный шифровальный прибор "энигма". Кстати, на самом деле шифровальную машину немцев захватили англичане. Британские газеты уже высказывали свое недоумение столь странным голливудским патриотизмом. Года два назад "энигма" эта была за бешеные деньги продана на одном из популярных аукционов знающему толк в загадках коллекционеру...

Ансамбль добротных актеров: от билла пэкстона до главного героя этой истории мэтью макконэхи, не избавленного от одеревенения в манерах, но сыгравшего свою вторую приличную роль после "эда из телевизора" - разбавлен зачем-то стриженным джоном бон джови, малозаметным и испуганным чернотой лодки, залитой холодной водой. Как "соль фильма" на его поверхности из глубин кинематографа выступает великий харви кейтель в роли, конечно же, "старшины", что и добавляет обаяния этому сугубо "мужскому" фильму.